既是陰沉狠辣的解放軍成員，又是愛吵架鬥嘴的兄弟檔，大小喬兩人截然不同的個性，為這齣戲帶來更多變數與爆點。飾演大小喬的楊博森與邱逢樟戲份並不是很多，但兩人都表示深受劇本吸引，並不在意戲份多寡，重要的是參與這次製作，並且從中學習到新的經驗。從排練開始到演出前夕，大、小喬從戲中學到了些什麼，現在就讓我們來聽聽大、小喬「講道理」。
 
在劇中，大、小喬看似歸老的手下，聽命於歸老執行各式解放軍任務，但是楊博森與邱逢樟兩位演員，並不認為自己僅僅是一般戲中常見的小嘍囉，他們表示「劇作家不覺得我們是小嘍囉，我們三個人都有自己的個性，在團體中有地位的差異，但我們自己不會認為自己是小嘍囉，三人是一種合作關係，雖然戲中看起來歸老是老大，但是我們也可以有自己的想法，不會盲目的聽從他的一切指令。
大、小喬看似次角，但是在劇中，每個角色都有劇作家賦予的性格與使命，兩人表示，這齣戲的人物關係相當緊密，因此每個人都有其重要性，與其說劇作家想要以劇情取勝，不如說戲中人的抉擇、心情和個性，才是更有趣的地方。導演在這部份，也相當留意，很多細節都想要盡善盡美，比如說反應、恐懼、好笑的拍子等，導演都修非常久，只希望可以完美呈現劇作家的寫作特色。
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臺灣大學戲劇學系2012年5月全新學期製作，導演傅裕惠以直面劇場（in-yer-face theatre）的概念打造此劇，將慘絕人寰的血腥場景赤裸呈現，藉此挑釁觀眾，是一次極具挑戰性的演出。本劇將於5月18日至5月20日精準再現愛爾蘭劇作家馬丁．麥克多納（Martin McDonagh）的《誰殺了少尉的貓？！》（The Lieutenant of Inishmore），全台首度演出，精彩可期！
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許芃一向給人開朗活潑的感覺，但藉由此次訪談，感受到她非常細心深度的一面。她第一次看這個劇本，覺得它是喜劇，很好笑，可是導演卻說要用嚴肅的方式處理，這讓她有點困惑，但在幾次排練下來，導演陸續說出自己的想法，以及她自己觀摩其他戲劇演出後得以體悟：演員不能以嘲弄的心態來表演，因為這會讓場上氣氛難以控制，作品會變得無節制1。荒謬必須建立在嚴肅的底蘊上。這個劇本講述了戰爭或人性，有時是會沒有道理地發生或扭曲的；觸動主角對這個國家的種種想法或情緒，只是一隻貓。他可以為這隻貓去殺人，做一般人不會做的事情。這個諷刺其實很成功，因為我們一般人也會有自己的堅持，正如唐追對他的貓一樣，只是唐追更形擴大；而且仔細想想，我們也有可能為了捍衛某些事物而去傷害別人。很可悲，很可笑，也很荒謬，但這劇作家卻能成功表達了這樣的意念。 
許芃在Audition的時候，就認為自己男孩子氣的部分可以詮釋這個角色(唐媽原本是爸爸角色)。她認為唐媽是一個很可愛的角色，就像一般人，不是那麼善良，也不是那麼壞；喜歡逞英雄，但沒有那個肩膀；關鍵時刻若無法做選擇，會縮回來，這些種種都是許芃認為唐媽很可愛的地方。至於如何塑造唐媽這個角色，她一開始有在電影裡刻意尋找個性粗魯的媽媽角色，後來則沒有限定人物，只要唐媽有可能出現這樣的反應，都可能被採用，之前因為執行製作組的宣傳策略報告，許芃也從當中汲取了「鄉民」的概念：因為網路的匿名性，得以躲在背後的「孬」。就這點上，唐媽比杜娃更深刻，也對許芃的表演上幫助很大。
許芃怎麼看待唐媽與唐追，以及唐媽與杜娃的關係呢？在一開始，她其實不太知道唐媽對唐追是怎樣的母子感情，所以一開始的表現上是痛心疾首的沉重，後來導演認為她詮釋得太難過，如此有可能會引出道德倫理的問題，而這點並非導演想要觸及的。導演明確指出，形式上可以寫實，但在情感上疏離，才是合理的。這讓許芃很受用，也認為「疏離」就是這個劇本黑色的地方。於是在面對唐追時，漸漸能拿捏寫實與疏離的情感，可以在適合的地方回到本位，「我是我，而不是唐追的媽媽，我要活命」，跳進跳出變得很容易。至於和杜娃之間的關係，許芃並不偏向是母子情感，因為唐媽的母性情感表現沒有那麼多，他們比較像朋友，杜娃是一個無論如何都會在那邊的人，兩人什麼事都會一起面對，一起收爛攤子，甚至是一起死；因為關係很好，可以發脾氣，但出事時一定想到他，所以比較多是陪伴的感覺。即使是生離死別的時刻，杜娃也是唐媽最捨不得的投射。
在參與演出的過程裡，許芃一度相當緊張，但在飾演杜娃的劉桓的照顧和體諒下，她也漸漸能夠適應並化作對杜娃的情感投射。
許芃很高興能參與這個製作，她從一起排練的人身上學到很多東西。由於是歷史系雙修生，戲劇系的一些作風方式，她一開始是有些齟齬疲累，和其他人也不是很熟悉；之後有一天，飾演杜茉莉的游以德主動在表演上給她很多建議，從此她可以比較積極地面對，所以她特別感謝游以德。同時她也很謝謝導演，因為在使自己聲音變大這件事是一個壓力，但在向導演抒發後，得到很多調解與包容的機會。基本上她對整個表導組都很感謝。
希望票可以賣得很好，因為這次製作的舞台、燈光等等都很精彩，演員們也非常努力，觀眾也一定可以找到與這齣戲的共鳴。
請大家來看至情至性的唐媽，許芃一定讓你驚豔！
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當演員名單出來的那瞬間，許多人都對杜娃的演員人選感到驚訝，平時看起來粗獷豪邁的劉桓，這次竟然要飾演一個留長髮的纖細男孩。但是最驚訝的還是演員本人：「我當時是傾向歐軍隊裡面的人，或者是暴追。完全沒有想到老師會把我派到這個角色，完全沒有。」做為演員形象與角色反差最大的杜娃，身為演員的劉桓該如何詮釋、適應這個角色？
 
對劉桓而言，杜娃是一個全新的挑戰，平時演慣了會怒吼、爆炸、生氣、憤愾的角色，這次飾演杜娃，反而可以把自己耍賴、亂叫、哭鬧的一面全部展現出來，就算在舞台上任意躺下，老師也不會生氣，反而要他越耍賴越好，這種新奇的體驗，使劉桓非常享受角色帶給他的解放感。
 
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古怪老女人唐媽不算的話，茉莉是陽剛味十足的劇場中，唯一的紅花。但是劇作家似乎存心要開我們玩笑，這朵紅花既不溫順也不甜美，她是一朵血腥之花，所到之處必留槍響，凶惡程度較之男人有過之而無不及。
 
擔綱茉莉演員的游以德，在去年學製《量˙度》中，演出伊瑟貝修女一角，其純潔溫婉的形象，和這次《誰殺了少尉的貓？！》中女槍手的凶神惡煞樣大相逕庭，曾經的天使成了如今的惡魔，兩重截然相反的身份，游以德該如何切換，給予觀眾全新的印象？本次演出大大挑戰了演員的功力。
 
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林行徹亦是去年和今年都有參加學製的演員，若說去年柏伸老師帶領的《量˙度》是精確的排演，今年傅老師的製作則有些即興。《量˙度》是一個玩世不恭的花花公子，本劇一變而為狂暴殺手；為了可以在場上大吼大叫、恣意狂放一番，他在Audition就極力爭取這個角色。
林行徹直到現在還在研究、發掘這個角色，因為暴追異於常人的喜怒表現與行為模式，他到現在還在琢磨，因為傅老師總覺得「太正常」。他個人對於暴追出現的第一場戲，也就是張智一的刑求戲相當喜歡，因為這場戲有殘酷暴行，亦有愛貓柔情，兩者反差很有趣；只是第一次排這場戲時，看著張智一被倒吊，他感到十分不忍心，所以走得很不順，後來終於比較能進入角色，並且對這樣的舞台有所適應。武打戲亦是很大的挑戰，如何拿捏動作、避免受傷，都必須經過不斷的排練。
大家都覺得暴追很笨，但在林行徹眼裡，暴追和你我是一樣的，只是重視的東西不同而已。「媽媽比較不重要，貓比較重要」聽起來雖驚人，但這確實會發生。林行徹的表演借鏡，大約是電影《落日車神》裡Ryan Gosling的殺手角色，但那種極端冷靜、穩重的性格，是目前的暴追還在努力鑽研的目標。問題來了：暴追是個冷靜的角色嗎？林行徹認為，暴追冷靜時應該就是很冷靜，這樣才能與他的暴怒形成反差，目前他仍在這兩種情緒中尋找平衡。
說到印象最深的一場戲，當以第六場，也就是暴追回鄉，茉莉等候的「感情戲」。這場是暴追比較能表現得和平常人一樣的戲。另外在結局時也有很微妙的情緒處理，暴追最大的反差亦在此，值得期待。林行徹也特別提到這次特效及特殊化妝，之前整排時已然試驗過一次，他覺得這次的劇場定然會發揮得相當成功，觀眾一定可以有很新很棒的體驗。
最後，林行徹是否和暴追一樣喜歡貓呢？
大家可以進劇場判斷看看囉！
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因為只有一景的戲份，張智一的演出可說是彌足珍貴，作為與男主角唐追一同出現的關鍵角色，他的作用如何？必須在此景如何發揮？這都是令人感到好奇的。現在就來看看他的說法。
藥頭張仔，甫出現就是刑求戲，展現在觀眾眼前的他，已經遭受過一輪唐追的拷問。張智一全身是傷這件事，就是劇場呈現的巨大考驗。這也正是本次臺大學製的挑戰之一－特殊化妝，張智一的身上必須全是刀傷、血跡等，他個人認為相當刺激且期待。同時他自己也要突破表演，使傷妝具有說服力，突顯唐追殘暴的形象。這一景的的第一個目的，即是輔助建立唐追這個角色。
演出此景的另一個挑戰，是刑求時的倒吊。長達十五分鐘左右的戲，張智一大部分時間都是倒吊著講台詞，相當辛苦；他表示目前已克服時間的長度，排練時主要在做發聲練習，因為如此的姿勢會使聲音難以控制，頸部充血，喉音發不出來，加上這次在水源劇場演出，比以往熟悉的鹿鳴堂來的更大，有更多不確定的因素。至於為何要「倒吊」？而不是用其他方式，一方面是劇本設定，一方面則是訴諸於刑求的直觀，幾乎就是做倒吊的聯想，同時這種姿勢更能增加觀眾的「痛覺」意象。
在Audition的時候，張智一評估自己的能力和期待，以及導演傅老師的選角喜好，很確定自己就要爭取這個角色。當時在第二階段的才藝甄選，他就表演倒立，可以說完全是指定了張仔。張智一對於這場戲的企圖，就是做到讓觀眾絕對能記住。
張智一眼中的張仔，聰明且是高知識份子，這從他一路下來的台詞便可窺見一二；張仔知道什麼時候應該討好暴追，並了解暴追這個人雖殘暴又單純，甚至在提到貓的當下竟會表現出和善的一面並放過他，這些互動都有助於讓觀眾了解暴追這個人。張仔本身亦有偏激的一面或自己的原則，但在暴力下他表現脆弱，就表演上張智一從瀕臨崩潰、腦筋一轉到逃生成功，頗多轉折之處。
對於整齣戲的感覺，張智一表示自己很喜歡這位劇作家，喜歡他以貓為特別的媒材，但又能讓人理解劇作家的想法，那種荒謬感。作品中可見憤怒與無法理解的事物，諷刺可笑，擁有「特殊的原則」；所有事件的發生都圍繞著這個「特殊的原則」，讓人產生「蛤？」的驚愕感。
張智一對於表演的價值觀：沒有所謂適合演什麼樣的角色這件事。真的要演出某個角色，永遠都可以找到與自身的連結，只要抓到自己要什麼，並且認同這個角色。若一開始就認為自己不像角色，就已經拉開了距離，所以必須試著與角色相處。
對於張仔，雖基調已定，但他還在發掘更多新的反應。更多對戲的期望，就是這次的血腥暴力場景可以撐起來，因為太難得可以做這樣的極端劇場；另外就是更能強化對刀槍等武器的恐懼，進而表現出對死亡的嚴肅態度。
請期待張智一，他絕對令你難忘。
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在拍攝為戲宣傳的預告片前，飾演歸老的張祐寧先接受了訪問。當天在鹿鳴堂外，天氣微涼但有陽光，是很舒服的訪談環境。張祐寧本人相當和藹親切，這點也使這次談話非常順利。
首先請張祐寧談談對這齣戲或這部劇本的看法。他談到第一次看劇本就很喜歡，為此又去找了Martin MaDonagh相關的電影和另一部知名劇本《枕頭人》來看。張祐寧認為他的黑色喜劇手法和其他劇作家不太一樣，是一種趨近荒謬的感覺，看完劇本時會想「怎麼會這樣?」，同時卻又明瞭劇作家想說什麼，以荒謬形式帶出他對社會情況不滿，或是對一些事情想要做的探討，無論在情節上或角色講的話上，都是意想不到卻又合理、生活化，非常特別且令人喜歡。排戲時也相當開心。
再來是談到與過去演出經驗的不同。本次製作的大部分演員都曾經參與過去年的《量‧度》，所以在此次的系列訪談中，也請演員們作分享。張祐寧坦言挑戰滿大的，因為自己本身的個性沒有像歸老那麼硬，平常開朗活潑，很愛講話，也一向都飾演喜劇角色；去年在《量‧度》飾演龐貝，一個拉皮條的，從頭到尾都很油條、搞笑，這次的歸老，平日溫溫冷冷，偶爾來個暴怒，和平時自身的溫和大不相同。傅老師希望這角色能再更有心機一點，因此在對這角色的風格建立上，很有挑戰性。之前也為作演員功課，看了《殺手沒有假期》、《無間道》和《新宿事件》等電影學習，沒有刻意模仿，而是對其中有殺手的部分作觀察，像是預謀時的眼神、體態，面對突發狀況的心理，如何散發心機感；他舉了一個例子，就是《無間道》裡的曾志偉，張祐寧希望自己也可以像他一樣，站出來就有老大的氣勢，於是他為戲健身，力求體態表情更形擴張。
至於和《量‧度》導演呂柏伸老師，以及傅老師的學習經驗上，張祐寧也認為兩者非常不一樣。《量‧度》的排練是在壓力下自己要丟東西出來，並且在看別人進步的同時自己也謀取進步，許多原本預設的反應要力求自然，柏伸老師給note的方式是以反問的方式讓演員去想，盡量從文本出發；傅老師則是先讓演員從外在的體型體態來抓情緒，設定一些戲外情境，再反過來思考劇中角色，排練場上較無壓力，在演員塑造上有自由的詮釋空間。
張祐寧認為太快抓住角色的調性並非一件好事，因為這很容易讓角色出現既定印象，就不有趣了；像是殺手本身不一定是壞到底，一定有他做這件事的動機，有他的立體性。兩位導演老師在這方面都能打破一般人的想法，當然也包括演員的，他們的教導方式讓演員在揣摩角色上更具多面向。在這次傅老師的排練場上，因為一開始就明確地指出她要什麼，因此比較快進入角色；值得一提的是，原本演員們都以為這齣戲要以黑色喜劇處理，但實際上應該是以悲劇心態來表現，因為若是喜劇態度來面對故事，已然是一種嘲笑，並更容易將角色淪為刻板印象，所以當以悲劇心態處理，才能給予角色更多的同情。
最後張祐寧期待票能賣完，八位演員能夠撐起全劇，聲音能穿透觀眾席，以及特效、屍體和貓的表現。大家都花了許多時間和氣力，希望努力帶給大家最好的演出！
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國立臺灣大學2012學期製作《誰殺了少尉的貓？！》公演在即，表導組每晚都緊鑼密鼓地進行排練，為了讓觀眾更了解這齣戲，導演傅裕惠在百忙之中接受了這次訪談。談話雖短暫，但相當精闢。
首先談到導演對戲的期待，以及想要讓觀眾看見什麼的問題。傅老師希望，外界第一個看到的，是臺大戲劇系的更上一層樓。因為這次製作試驗了爆破效果、槍炮火藥，逼真模仿的屍體處理以及舞台上令真貓與演員互動等，都是臺灣劇場從未有過的。
第二是這個劇本的黑色幽默，結合了直面劇場（In-Yer-Face Theatre）的極端呈現，這在臺灣劇場很少見。直面劇場的代表人物Sarah Kane、Mark Ravenhill等的極端作品呈現通常是文字上的，反而在情節上並無敘事邏輯，非直線性，是跳躍式的，對於觀眾的理解程度會比較困難；像是Sarah Kane的《4.48精神崩潰》（Psychosis 4.48）就十分刁鑽，充滿作者的主觀性。反觀本劇，普羅大眾，不玩文字遊戲，在情節上帶來有趣的效果，故事是喜劇手法，觀眾比較聽得進去，而訊息非常單純：當你執迷於一個信念，它帶來的悲劇和殘酷是難以想像的，毀滅性很高。希望觀眾從Martin McDonagh的作品接觸當代英國年輕劇作家，大約處在3、40歲的中生代，他們寫作上殘酷的本質，因為這在臺灣比較少見。劇本原先的背景是涉及愛爾蘭共和軍，而恐怖主義是現在世界的主流議題；臺灣雖還未發生，但已有人開始使用一些手段在達到訊息的發送，很難論斷好或不好，因為那種極端(如愛爾蘭共和軍)尚未出現。傅老師做這齣戲也不是要提倡反恐怖主義或同情恐怖主義，愛爾蘭與英國，臺灣與大陸，這兩組關係並不是那麼類似，也並非特別關心愛爾蘭問題，縱使劇本靈感來自利物浦附近的爆炸案1，但事件的意義可以擴大到一個人若很堅持相信某一件事，同時其他任何價值觀都不能存在，其毀滅性是很大的。特別是傅老師並不喜歡「民族主義」，因為這個名詞含有反其他民族或種族的意思。對於這樣的議題，不知有多少觀眾願意面對？臺灣是一個多元種族、多元殖民的社會，問題似乎不是那麼顯性，再探討就是很深入的話題，這齣戲似乎並沒有如此的空間。希望觀眾只要在看戲娛樂之餘，能夠了解單一價值觀的可怕，為了一隻貓，為了一個信念，不惜殺人的毀滅性。
最後希望這次製作的票能賣光，讓更多人看見臺大戲劇系的製作。
註1:確實名稱為「威靈頓炸彈攻擊」，時間為1993年，地點離利物浦很近。
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傅裕惠導演
導演傅裕惠？！
  
導演傅裕惠為美國紐約州雪城大學戲劇藝術碩士，2011年7至9月獲選入雲門舞集流浪者計畫，負笈見學中國東北。現為國立台灣大學戲劇系所、國立台北藝術大學和國立台灣藝術大學兼任講師。傅裕惠導演認為此劇情節、場景和對話的設計，將這些極端恐怖分子予以人性化的處理，越殘酷的場面，反而越容易讓劇場裡的觀眾看得哈哈大笑，但事後對這些情節畫面感到困惑；而標籤底下符號組織的代表，或是極端情節背後所影射的意識形態，也會讓觀眾開始思考其中的意義和玄機。
傅老師導演的另一齣戲《蘿莉控公路》今天就要在牯嶺街小劇場展開連續兩週的演出，還請大家一起支持（喵）
現場還會看見《誰殺了少尉的貓？！》的工作人員唷？！
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唐追（林行徹飾）
到底是誰殺了少尉的貓？！
以下嫌疑犯有：
唐追（林行徹飾）
《量˙度》中總是嘿嘿笑的打著圓場，成為劇情緩衝或是觀眾開心果的盧逑，到了《誰殺了少尉的貓》變成男主角唐追！
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在一個風和日麗的早晨，你騎著腳踏車馳騁在如畫般的鄉間小路上，微風輕掠秀髮，一切都是那麼愜意——直到你發現前方躺著一隻黑貓，而且只剩下半個頭——你，會怎麼辦？
 文∕台大戲劇研究所　黃心怡
 
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